3月30日晚，“2025北京科幻之夜暨科幻星球盛典”将在首钢园四高炉盛大举行。作为2025中国科幻大会的核心活动，盛典揭晓了第三届科幻星球大赛三大竞赛单元的获奖项目，推介多部精彩的科幻影视与游戏作品，并举行新的科幻项目的启动仪式。

首发于《花城》2024年第4期的作品，获第三届科幻星球大赛最佳短篇科幻小说冠军；

此前，同期作品段子期《宇宙不在场》与《岛与人》共同入围第三届科幻星球大赛科幻文学单元决赛。

王侃瑜《岛与人》授奖辞

聚焦生命科学与信息科技前沿，畅想菌丝网络等交融，借多物种合作回应全球气候变化。以岛和人双重视角，探讨人类与自然、科技关系，以及人对意义与自由的追寻，传递万物有灵、互联的生态思想，视角独特，是人与自然和谐的生命寓言。

（点击图片可阅读作品）

《花城》2024年第4期“新女性写作专栏”推出“科幻女作家专号”，主题为：女性视角之于科幻文学的意义，该期推出修新羽、王侃瑜、叶端、段子期4位“90后”青年写作者的作品。

修新羽的《美好生活及其他》分为三个部分展开叙事：淡蓝色立方体就像人类制造出来的一些东西，后来人类渐渐被这些东西影响、控制；浥注传媒是帮助人类去表达的人工智能装置，人类的表达最终被装置吞没，思维被人工智能所控制；快速星球航线的目的是帮助文明落后的人类实现快速完成星系文明的进化......三则故事是荒诞的，同时隐含着对现实生活的讽刺，对人工智能、文明进化的恐惧，具备科幻小说的未来性视野和反科幻的解构意识。

王侃瑜的《岛与人》以双重视角写人与岛之间的链接，也写人类社会中的各种隔阂——人无法得知身处环境的全貌，但又努力摆脱困境。王侃瑜近年的科幻作品有散文化的创作转向，回避情节上的起伏和冲突，寻求行文的冷静和隐忍，不失为科幻创作的一种新尝试。

叶端的《心》探讨机器人是否拥有人类智能话题，人类与机器人有诸多不同猜想，情感派、心智派各有拥趸。多年后，感知派后来居上，沉睡多年的家庭劳作机器人吾夏变成了k1351,在机器人的新时代醒来。他在石阶上吃着香草甜筒，在阳光的照耀下，感知到自己心的存在……小说以丰沛新奇的想象，探讨了未来世界人类与机器之间的复杂博弈。

段子期的《宇宙不在场》聚焦一对少年朋友追求真理的历程：吴集与陆云柯年少相识，常常靠打赌消磨时光，到了大学后，二人的赌约渐渐向更为广阔的尺度延展——吴集是航空航天大学里被寄予厚望的预备飞行员，在浩瀚无垠的太空中寻找真理；陆云柯则选择了研究脑神经科学，想要寻找宇宙间产生“心智” 的第一缕圣光，二人都认为自己将会在自己选择的路径中探寻到宇宙存在的终极奥秘。小说延续人类古老的“天问”传统，以科幻设定深入哲学追问，既关乎宇宙真相又直指人类内心。

栏目主持人在张莉在主持人语中写道：“她们风格各异，是科幻文学创作领域的新力量，同时，也有着这个时代青年女作家的探索与勇气。读这些作品时，我甚为感慨，想到了很多年前读到的玛丽·雪莱——那位写出世界文学史上第一篇科幻小说的青年女性，也想到世界文学史上，女作家们在科幻领域所做出的重要贡献。”

玛丽·雪莱以《弗兰肯斯坦》缔造了科幻写作的基本思考路径、写作路径及写作类型：当“科学怪人”来到我们的生活中，一切将变成什么样？“科学怪人”到来所引发的思考，一直在刷新我们对普通鬼故事的理解，直至今日。

厄休拉·勒古恩用《寻获与失落》为科幻文学植入了一种世界观，一种情感，一种思维方式，使我们重新理解女性的意义、自由的意义、文明的意义，以女性语言重述了女性眼中的自然与存在的意义。

及至阿特伍德的《使女的故事》，以一种“软科幻”的思维方式，思考人类的未来要到哪里去的宏大命题。从女性视角、女性立场出发，看到全人类的生存和全人类的困境，她所写下的不仅仅是女性处境，而是全人类要面临的问题。对于《使女的故事》而言，重要的是想象力，是基于女性立场的想象。在虚构世界里所发生的事情，一切有迹可寻，但是又无迹可查，那是属于阿特伍德的创造性。

从玛丽·雪莱、厄休拉·勒古恩、阿特伍德，到专辑中几位年轻的女性创作者出发，张莉老师进一步论述了“女性视角之于科幻文学的意义”：

如果说科幻文学为每一位女性写作者带来开放而又自由的疆域，那么女性身份和女性意识之于科幻文学的贡献应该是什么？

应该是提供一种思考方式，一种世界观甚至是理解世界的新视角，而非刻意追求一种“无性”或者“中性”的写作。女性视角并非排他性写作，如果今天的青年科幻女作家们有一天像阿特伍德、勒古恩那样勇敢地写作——通过女性视角和女性写作，抵达对人类整体生存境遇的观照，那么，当代女性科幻文学一定能真正焕发出光泽。这是期许，也是愿景。

读着这一辑的科幻小说时，我想的是，她们已然生成了自己的风格的视角，那么，我们所期许的那一天也应该很快就会到来。

回到二百年前的那个阿尔卑斯山脚下吧。那位十九岁的女孩在试图写下她的鬼故事时，也对自己的写作有过期许：“这个故事必须与前人写的故事同样精彩，同样能激发我们去写新的故事。”二百年过去了，她的故事怎样了？历经了时间的淘洗，她的故事的确与前人的故事同样精彩，不断激发着后来的写作者——无论是男作者还是女作者，都在借助科幻这一文学类型，构建讲述着刷新人类世界观和理解力的好故事，不仅仅是科幻故事。

花城·新女性写作：

张莉：美发生着变化 | 2024 · 1

张莉：我们各自承担生活的重量 | 2024·1

杨知寒：慢回身 | 2024 · 1

三三：上海女郎（2003— ） | 2024 · 1

蒋在：许多 | 2024 · 1

张莉：当世界听见我们的声音 | 2024 · 2

朱婧：大声说话的女人 | 2024 · 2

余静如：世纪末的焰火 | 2024 · 2

阿依努尔：单身母亲日记（三） | 2024 · 2

年轻的树木在春风里悄悄生长 | 2024 · 3

胡诗杨：土地的飞行 | 2024 · 3

曹悦童：南方泉 | 2024 · 3

程皎旸：逃出棕榈寨 | 2024 · 3

曹译：彩绘玻璃 | 2024 · 3

王彤乐：落日图书馆（诗歌） | 2024 · 3

洪天贻：湖边假期（剧本）| 2024 · 3

张莉：女性视角之于科幻文学的意义 | 2024 · 4

修新羽：美好生活及其他 | 2024 · 4

王侃瑜：岛与人 | 2024 · 4

叶端：心 | 2024 · 4

段子期：宇宙不在场 | 2024 · 4

张莉：在不同时代写下我们的故事 | 2024 · 5

辽京：白浪 | 2024 · 5

东来：电的年代 | 《花城》2024 · 5

王海雪：光之影 | 2024 · 5

程婧波：灯花 | 2024 · 5

张莉：当新女性写作遇到非虚构 | 2024 · 6

杜梨：当我成为一只真正的亲鸟——孕期观鸟笔记 | 2024 · 6

周凯莉：异乡人 | 2024 · 6

张莉：何为新女性写作之“新” | 2025 · 2

淡豹：宇宙的尺度 | 2025·2

顾拜妮：乳酸菌女孩 | 2025·2

王欧雯：远山在上 | 2025·2

林戈声：鹊枝 | 2025·2

清越：过江隧道 | 2025·2

焦典：山雨落下时 | 2025·2

傅钰棋：鸽 | 2025·2

余启凡：异骨 | 2025·2

陈嘉慧：潮湿的火焰 | 2025·2

周菡萏：月亮标本 | 2025·2