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“当你见到天上星星，可有想起我？可会记起当年我的脸，曾为你，笑得更比星星多。当你忆起当年往事，你又会如何？可会轻轻凄然叹喟，怀念我，在你心中照耀过……”黄霑这首词曲简单的粤语歌《明星》，是张国荣生前最喜欢的。在我们采访的他众多生前好友眼中，张国荣“举手投足都是一个明星”，他也用一种把艺术看得比生命还重要的人生态度，定义了一个巨星时代。
在嘉禾负责电影宣传的杜惠东 “这一时期的不顺，和他出道在丽的台也有关系。”香港浸会大学教授朱耀伟的一个研究兴趣是流行歌词，他告诉本刊，丽的台，他们叫作“二奶台”。“正房是无线，偏房是丽的。”所以张国荣稍微红一点就去了无线。这时候，黎小田也凭借“亚洲歌唱比赛”把丽的台的音乐部分搞得有声有色，无线台就挖他过去，在无线复制了一个“新秀歌唱比赛”。他说：“现在歌坛上95%的当红歌手都是参加这个比赛出道的。”黎小田带队在无线成立了华星音乐部门，也顺理成章继续做张国荣的唱片监制，推出《风继续吹》。那时候日本歌最流行，很多时候就是把日本歌改编一下就拿过来给歌手唱了。而那个时候身在华星的陈淑芬说，张国荣和她都喜欢山口百惠，《风继续吹》便是改编自她的一首“Last Song for You”，作为他加入华星第一张唱片的主打歌。黎小田说，他教他压低声线去唱，鼻腔音听上去更性感，有点像“猫王”。“那个时候已经开始流行卡拉OK，同公司的罗文很多歌声线很高，歌迷很难跟上去唱，反而张国荣的歌容易朗朗上口。” 这张唱片的成绩不错，还以为可以成为翌年十大劲歌金曲之一，组织方极力邀请张国荣为当晚座上客。张国荣满怀希望而去，却失望而归。陈淑芬回忆，那一晚颁奖礼结束，因一早订了位到海城看罗文演出，大群人一起去捧罗文的场，当灯暗了，张国荣竟坐在她旁边哭。成名曲“Monica”也是日本歌，源于黎小田和陈淑芬有一年在日本观看东京音乐节，留意到台上有个歌手吉川晃司，台风动感澎湃，看他声嘶力竭地唱“Thanks，Thanks，Thanks，Monica”，令他灵光一闪，觉得这首歌适合张国荣翻唱，“会有叛逆不羁的味道”。 黎小田说，“不过张国荣确实是挨出来的”。他绝对不是外人眼中“随便玩玩”的心态。当年他跟张国荣一起录唱片时，“一发现有一个地方出了问题，就会播出来听，他又会把整首歌重新再唱，其实他本可以只重复唱那一句，但他都坚持整首歌再唱一次，以保持顺畅。因为补唱再接的地方，是会从呼吸声听得出来的”。 那时候好多演员都是无线训练班出身，华星唱片部也有自己的储备计划。文化评论人潘国灵对本刊说，要从中脱颖而出，圈中形容是走“木人巷”，就好像在少林寺，要下山，先通过考验。张国荣一开始和罗文、陈百强签了同一个经纪人，另外两人都红了，就他不红。尤其是跟陈百强，在他刚出道时，很多人会将两人拿出来对比：陈百强是贵公子，初恋情怀的感觉，是在温室中成长的；张国荣就是反叛的，感情成熟的，在社会上有很多经历的。朱耀伟对本刊举例说，那段时间他和陈百强搭戏都是配角，比如在《失业生》中，张国荣是个坏学生，反衬陈百强的好。导演和编剧有意识地塑造强烈的反差：陈百强是白色上衣、黑色裤子；张国荣因为家庭环境不好，就在洗手间做服务员，虽然也是白色上衣和黑色裤子，但是两个社会阶层，穿出来感觉完全不同。到了“Monica”之后，张国荣就意气风发了。朱耀伟认为，这些艰苦奋斗的精神是和香港精神吻合的，香港人会对这种有挫折经历的人格外有感情。就像张国荣参演的《鼓手》主题曲《默默向上游》里唱的：“幸福不肯轻招手，我要艰苦奋斗。” 偶像 张国荣走红之初，一直是一种叛逆、不羁的形象，这一特质在他前期和陈百强、后期和谭咏麟的对比中更鲜明。林奕华认为，他正是为成长于香港经济腾飞之初的“婴儿潮”一代准备的青春偶像。但也正因为张国荣对香港来说代表一个“从无到有的青春”，所以他要等，等这一代年轻人的经济能力与反叛能力。 林奕华对本刊记者说，整个所谓“青春”的市场，要等到70年代初、中后才真正在香港发烧，牛仔裤也是在1972年左右才成为公认的年轻一代的身份标记。“在70年代，大家觉得无线电视出来的那种才是大明星，像是郑少秋、汪明荃。第一届第二届金唱片的颁奖礼，拿最多奖的是罗文、汪明荃，许冠杰代表的前一代青春是草根的，大都是有关生活和生存的。80年代，无线台当时的魅力在我们那一代年轻人看来，是在‘新浪潮’时期的创作上，哇，他是谭家明，她是许鞍华，他是徐克……他们用16厘米拍出来电视电影，可是青春偶像还没产生。这一时期也是张国荣从丑小鸭变成天鹅的10年，虽然有一种明珠暗投，去了一个不那么光亮的电视台。等到这一代人成长起来，张国荣也开始变成天鹅，有了“Monica”，有点像‘猫王’的感觉，成为第一个独立的青春图腾。” 0
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